中國(guó)當(dāng)代具有代表性的工筆人物畫家，兼長(zhǎng)寫意人物畫。現(xiàn)為全國(guó)政協(xié)委員。中央美術(shù)學(xué)院教授、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫藝委會(huì)副主任。中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。中國(guó)國(guó)家畫院院務(wù)委員。北京唐風(fēng)美術(shù)館高級(jí)顧問、特約畫家國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任。

　　身為具有代表性的工筆任務(wù)畫家，唐勇力在回溯傳統(tǒng)的同時(shí)對(duì)這一畫種進(jìn)行了深入的思考，作為畫家，他很少將其思考宣之于口，但從他近年的畫作中，我們或可以略窺一二。面對(duì)唐勇力的 畫作，我們可以明確的感到，筆管仿照了唐代任人物造型與色彩，他的畫與唐畫之間的變動(dòng)之外，這種差異感最主要是由于唐勇力畫中的那種被強(qiáng)調(diào)了的寫意因素。這也正是他對(duì)傳統(tǒng)工筆人物所作的一項(xiàng)重要的改造。
　　傳統(tǒng)的工筆人物畫只能在輪廓線的內(nèi)部平涂、渲染，但唐勇力卻多采取內(nèi)外皆染的方法，輪廓線在許多地方被淹沒在一片墨氤氳之中，人物與背景之間、人物和衣飾的各部分之間的邊界由清晰變的朦朧起來，一切都被自然的融入如煙的神秘氛圍之中。另外，唐勇力在任務(wù)面部及身體各部分的皴染中也這適當(dāng)?shù)陌盐樟颂?、?shí)關(guān)系。而在傳統(tǒng)的工筆畫中，一切都必須被工整的刻畫出來。對(duì)某些細(xì)節(jié)的虛化處理使整...