談及日本工業(yè)設計，其獨具特色的設計理念與造型外觀總是引人稱道。然而大部分人不知道的是，最開始日本的設計并不簡潔，而是像現(xiàn)在很多的發(fā)展中國家一樣，東抄抄，西抄抄。曾經(jīng)的日本設計師，甚至還被戲稱為“設計小偷”。直到后來柳宗理等日本現(xiàn)代工業(yè)設計奠基人的出現(xiàn)，才改寫了日本工業(yè)設計的歷史。
柳宗理，1915年出生于日本東京，是日本當代最具代表性的設計師之一，也是第一批被西方載入設計史的亞洲人。他主張排除設計師的自我主張，從而最大限度地追求產(chǎn)品在生活中使用時的功能性和舒適度。相較市場上許多產(chǎn)品的嘩眾取寵，他的設計大都樸實無華，但在長期的使用中，你一定會驚嘆于他對細節(jié)的考究，以及為使用者帶來的便利。
說到柳宗理就不得不提及他的父親——柳宗悅。柳宗悅既不是設計師，也不是手工藝人，而是日本的美學家，民藝理論家。他提出了民藝的五大原則，即實用、材料、技術(shù)、量產(chǎn)、物美價廉，而這五項原則更是深深地影響了柳宗理。
1954年推出的經(jīng)典設計作品蝴蝶凳讓柳宗理一舉成名，它由兩片彎曲定型的纖維板通過一個軸心反向?qū)ΨQ連接在一起，因外形像一只翩翩起舞的蝴蝶而得名。據(jù)說是當年柳宗理無意間用手將溫熱的塑料片彎折出的形狀，呈現(xiàn)出宛如蝴蝶飛舞般的獨特美感，同時跳脫出了平常椅子的制式形態(tài)。
不銹鋼系列也是柳宗理作品中及其矚目的經(jīng)典之一，從造型到材質(zhì)，每一環(huán)節(jié)都不斷鉆研考量，他堅持以“手”設計，用手來制作石膏模型，同時聽取眾多美食家與家庭主婦的意見，因此制作一件器物往往需要長達一兩年甚至更長的時間，這也使得他的作品在傳熱、耐用、實用和多用性上都有著絕佳的口碑。
（編輯：江新圓）
